国产剧很少能产生精彩的打戏，尤其是历史题材，多数是盔甲缠身马上抡刀枪，偶有大场面也不能和一般的大银幕作品相提并论，像那些理论中的飞檐走壁、刀光剑影的描写，就只能点到而止了，但是《隋唐英雄3》里这段公孙玉瑶不同以往，如果说动作戏的风格分为硬桥硬马的写实派和飞天走地的写意派，那么这一连串女侠闯乐坊护娘娘的戏分可以称为专为美貌女侠另成体系的写真派，剑走龙蛇，凌波微步，不禁让人联想起玉蛟龙、吕四娘、聂隐娘这些传说中的女剑侠

而俯仰镜头中的对象的相互转变，更是提高了特殊寓意，在刚到老房子时，随着冯先生的这不在这呢，俯拍镜头应用，和对搬家公司的人形成了鲜明对比，众人看不到历史文化痕迹，所以认为冯先生是疯子而搬家是正常人，所以俯仰之间，赋予了深刻意义，而在搬家公司人回来要钱时，俯仰之间的对象倒置在不知不觉中给了观众人性的思考，传统文化消逝，会导致什么？如果说镜头使用表现导演功底，那么音响与色彩，就表现出了陈凯哥在这种时代消逝背景下的独特创作风格

良多不雅众在诟病新海诚气概上对宫崎骏的摹仿，但实在新海诚并不是在摹仿宫崎骏，而是在摹仿《世界名著剧院》。

　　　　影片可圈可点的镜头在于男女主角在由记忆缔造的平行世界中相吻时，GOODWIN上尉按男主角的意愿拔失落了男主角赖以在他人记忆中存在的维生系统，顷刻间记忆中的平行世界障碍了，或是说导演成心在这个镜头上障碍。